모국인 라이덴에서 드로잉과 페인팅의 기초를 배운 후, Rembrandt van Rijn은 1624년 암스테르담으로 가서 Pieter Lastman(1583-1633)과 함께 6개월간 공부했습니다. 유명한 역사 화가. 훈련을 마친 렘브란트는 라이덴으로 돌아왔다. 1632년경 그는 암스테르담으로 이주했고, 신속하게 도시의 주요 예술가로 자신을 확립, 역사화와 인물화 전문. 그는 많은 커미션을 받았고 그의 그림 방법을 배우기 위해 온 많은 학생들을 끌어들였습니다.
렘브란트는 이 남자와 다른 여자의 초상화(NGA 1942.9.68 참조)를 펜던트로 생각했습니다. 또는 동반자 조각. 둘다, 빛은 정확히 같은 각도에서 피사체를 비춥니다. 시터는 억제되지만 신랄한 따뜻함으로 상호 작용합니다. 그는 관객을 바라보며 그녀를 향해 몸짓을 한다. 그리고 그녀는 깃털 부채가 그를 향해 기울어지도록 잡고 있는 동안 그의 방향을 쳐다봅니다. 시터의 정체는 알 수 없지만, 그러나 렘브란트의 삶의 그 시기에 초상화를 주문했을 수도 있는 부유한 친구와 지인의 범위는 다소 적었습니다. 시터 의상 스타일은 1650년대 후반까지 거슬러 올라갈 수 있습니다. 이것은 렘브란트의 회화 기법의 특성과 일치합니다.
이 그림의 초기 역사는 신비에 싸여 있습니다. 그러나 1803년까지 그들은 상트페테르부르크에 있는 Nicolai Yusupov 왕자(1751-1831)의 컬렉션에 들어갔습니다. 쌍에 대한 최초의 출판된 설명, 1864년, 이미 그들의 "비범한 에너지, " 그리고 그림은 1898년 암스테르담에서 열린 위대한 렘브란트 전시회에서 엄청난 인상을 남겼습니다. Nicolai의 증손자가 펠릭스 유수포프 왕자(1887-1967), 1917년 혁명이 시작되자 러시아를 탈출했다. 그는 가족의 보석과 이 두 개의 렘브란트 그림을 런던으로 가져왔습니다. 조셉 E. 와이드너, 국립 미술관의 미래 후원자, 1921년에 왕자가 현금이 필요해 가족 가보와 헤어져야 했을 때 이 쌍을 구입했습니다.
