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다운로드하려면 클릭하십시오. 10744. 오대조 Gu Hongzhong의 "한시자이의 밤잔치" 전권, 전권 84480x3472 픽셀 초고화질 대영상
"한시자이 야식"은 중국 화사에서 걸작으로, 중국 10대 명화 중 하나로 꼽히는 5대 화가 구홍중의 작품입니다. 그것은 일련의 두루마리 형태로 난당의 거인 한시자이(Han Xizai)의 가족이 연회를 갖는 장면을 묘사합니다. 남당(南唐)의 우체부인 이우(李儀)의 의심을 피하기 위해 한시재는 자신의 음란함을 자신의 불명예를 숨길 곳으로 삼았다. 이 그림은 Hanfu 밤 잔치의 전체 과정을 묘사합니다. 정확하고 부드러운 선, 섬세한 솜씨, 표현력이 뛰어난 장편입니다. 컬러 작업은 우아하고 우아하며 레이어가 가득 차있는 매력이 독특합니다.
명나라 Cheng Nanyun 봉인 대본 제목 Gu Hongzhong의 "Han Xizai Night Banquet" Volume Header:Night Banque Picture 
명나라 Cheng Nanyun 인감 대본 Gu Hongzhong의 "Han Xizai Night Banquet" 볼륨 소개 부분
그림 두루마리 "한시자이 야식"은 사생활의 그림일 뿐만 아니라 더 중요하게는 특정 시대의 풍습을 반영합니다. 작가의 세심한 관찰력 덕분에 디테일 하나 놓치지 않았고, 한시자이의 삶의 현장이 생생하게 그려졌고, 그림 속 인물들의 목소리와 미소가 모두 생생했다. 이 걸작에는 40여 개가 넘는 다양한 표정의 등장인물들이 몽타주처럼 반복되고, 각각의 캐릭터가 두드러지며, 자연을 표현하는 표현들이 있다. '한시자이의 야식'은 당시 지배계급의 생활상을 삶의 측면에서 생생하게 반영하고 있다. 화가의 놀라운 관찰력과 주인공의 운명과 사상에 대한 깊은 이해는 우리에게 영원히 기억될 이 멋진 작품을 만들어 냈습니다.
명나라 Cheng Nanyun 인장 스크립트 Gu Hongzhong의 "Han Xizai Night Banquet" 볼륨 소개 부분
명나라 Cheng Nanyun의 인장 스크립트 Gu Hongzhong의 "Han Xizai 야간 연회" 볼륨 서론 부분. 한시자이의 묘사는 특히 두드러진다.그것은 전면이나 측면, 또는 움직이는 또는 정지된 그림에서 반복적으로 나타납니다.그림은 미묘하고 활력이 있습니다.많은 인물들 중에서 그는 냉담하고 비범한 기질을 가지고 있지만, 그와 대조적으로 내면의 우울함과 우울함을 더욱 깊이 드러내고 있어 플롯의 인물은 인물화의 성격을 지니고 있다. 전체적인 그림이 깔끔하고 섬세하며 선화가 정확하고 우아하다. 캐릭터는 주로 주홍색, 하늘색, 연녹색, 주황색, 노란색 등 밝은 색을 주로 사용하며, 인테리어 가구, 탁자, 의자, 침대 천막 등은 주로 검은색과 회색, 암갈색 등 엄숙한 색을 사용함을 의미한다.
명나라 Cheng Nanyun 인장 비문 Gu Hongzhong의 "Han Xizai 밤 연회" 볼륨 헤더 부분 + 물 위의 황제 Qianlong의 제국 비문
Qianlong의 대본 "Han Xizai Night Banquet"의 황실 제목 :책 뒷면에 작은 전기입니다. Xizai는 Zhu Wen 시대에 학자로 탑승했습니다. 여유가 지덕비에 쓴 서재의 일대기는 이렇다. 그는 또한 Qizhi Party와 Biji가 Zhou Shizhi Zhao가 바로 그 점을 보도록 지시했다고 말했습니다. 두 권의 책은 배경도 다르고 성격도 다르고, 지재의 경우라고는 믿기지 않을 정도다. 그리고 Kao Ouyang 다섯 왕조 Shi Yun:Xizai는 충성스럽고 솔직하게 말할 수 있습니다. 그것은 또한 간다 :수십 명의 창녀와 첩이 뒤쪽에 있으므로 얼굴이 허용되지 않습니다. Li Gu와 Li Gu의 술취한 말을 보면 정신이 매우 강하고 Zhouushi의 Huaihe River를 건너는 전투는 아무 것도 할 수 없으므로 사람은 비합리적이고 비실용적입니다. 후기에는 후대 사부가 가족 잔치를 베풀고 중년 남성에게 앞으로 나가라고 명령했다. 미완의 군주와 신하들이 스프링 시합을 전문으로 해서 후세들을 비웃는 것이 아닌가? 그러나 이 책의 그림은 특히 절묘하여 『비밀의 서경』 소장품은 참고용이다. 건륭제국의 지식. "한시자이 야식" 볼륨은 시간 순서에 따라 5개의 섹션으로 나뉩니다. 각 섹션은 화면으로 교묘하게 분리되고, 서로 연결되고 서로 독립적입니다. 그림에는 작가의 많은 독창적인 아이디어가 반영되어 있습니다. 예리하고 섬세한 관찰력과 능숙함. 전체 그림의 구조적 관점에서 작가는 세 개의 큰 수직 스크린을 사용하여 그림을 네 부분으로 나누고 각 부분의 공간 깊이는 비스듬한 소파, 테이블, 스크린 및 기타 개체의 대칭 레이아웃으로 표현됩니다. 전체 그림에는 여성 21명, 남성 25명 등 총 46명의 인물이 등장하며, 몇몇 등장인물이 자주 등장하고 이미지가 매우 균일하다. 한시자이는 그림에서 왼쪽, 오른쪽, 4분의 3에 5번 등장하지만 그의 모습과 정신은 변함이 없으며 그는 비범하고 인상을 찌푸리며 당황합니다. 잔치의 전개에 따라 한공은 검은옷을 입고(음악감상) 노란셔츠를 벗고(북을 치고) 검은옷을 입고(휴식) 속옷 하나만으로(명쾌하게 불어) ). , 그리고 마침내 노란색 저지를 입고(see off), 한시자이는 여러 번 옷을 갈아입었다. <강한> Gu Hongzhong의 "Han Xizai 야간 연회"의 첫 번째 단락:비파 듣기
Gu Hongzhong의 "Han Xizai 밤 연회"의 첫 번째 단락:비파 듣기
Gu Hongzhong의 "Han Xizai Night Banquet"의 첫 번째 부분:비파를 들으며 (detail) 이 부분은 Han Xizai와 손님들이 비파 연주를 듣고 있는 모습을 묘사합니다. 작가는 공연이 막 시작되고 전체 관객이 들썩이는 순간을 강조합니다. 집중.. 그림 속 인물들 각각의 정신과 시선은 조밀한 구조와 집중된 인물들로 비파 여인의 손에 집중되어 있다. 그러나 목소리를 참으며 숨을 참는 사람들의 표정은 장면을 매우 조용하게 만들었고, 비파의 손에서 아름답고 선명한 음이 들리는 듯해 청중의 고막을 흔들고 내면의 감정을 포착했습니다. 각기 다른 인물들에 대해 각기 다른 신분과 나이에 따라 화가는 각기 다른 자세와 성격, 표정을 묘사하여 작가의 남다른 회화 솜씨를 보여줍니다. 이 문단의 등장인물은 남자 7명, 여자 5명으로 그 중 일부를 확인할 수 있다.비파 연주자는 교방의 부사절인 리자밍의 누이이다.리자밍은 그녀를 떠나 옆으로 향한다. 빨간 로브를 입은 사람은 챔피언 랑캉입니다. . 그 외 한씨의 제자 슈야, 도팅 매춘부 웨란, 왕우산 등
Gu Hongzhong의 "Han Xizai 야간 잔치"의 첫 번째 단락:비파 듣기(일부 이미지)
Gu Hongzhong의 "Han Xizai 야간 잔치"의 첫 번째 단락:비파 듣기(일부 이미지) <강한> 구홍중, "한시자이 야식" <강한> 두 번째 단락:그룹 댄스
이 섹션에서는 Han Xizai가 직접 마이코를 위해 북을 연주하는 모습을 보여주며 분위기는 따뜻하고 격동적입니다. 그 중 승려가 손을 만지작거리며 손가락을 쭉 뻗고 박수를 마치려는 듯 마이코가 아닌 한시자이의 북 치는 모습을 눈으로 바라보며 곤혹스러운 표정을 짓고 있어 그의 구체적인 표정과 완전히 일맥상통했다. 이 특정 캐릭터. 
Gu Hongzhong의 "Han Xizai 밤 연회"의 두 번째 단락:집단 춤(일부 이미지) 
Gu Hongzhong의 "Han Xizai 밤 연회"의 두 번째 단락:집단 춤(일부 이미지) <강한> 구홍중, "한시자이 야식" <강한> 세 번째 단락:중단
잔치 중간에 쉬는 장면을 묘사하고 있으며, 등장인물들의 배치가 비교적 느슨하다. 한시자이는 하녀들에 둘러싸여 있는 안방 소파에 누워 손을 씻으면서 하녀들과 이야기를 나누었다. 또한 두루마리 그림으로 대표되는 밤의 잔치의 줄거리와 전반적인 분위기는 차분하고 편안했습니다.
Gu Hongzhong의 "Han Xizai Night Banquet"의 세 번째 단락:인터미션(일부 이미지)
Gu Hongzhong의 "Han Xizai Night Banquet"의 세 번째 단락:인터미션(일부 이미지) <강한> 구홍중, "한시자이 야식" <강한> 네 번째 문단:혼자 즐기기
캐릭터가 촘촘하고 조밀하며 뮤지션들의 음악적 퍼포먼스는 고음과 풍부한 파이프 하모니를 느끼게 해 관객들의 감성을 자극한다. 여성 무용수가 관악을 연주하는 장면에서 한시자이는 평상복으로 갈아입고 의자에 다리를 꼬고 앉아 하녀와 이야기를 나눴다. 음악을 연주하는 여성 무용수들이 줄지어 늘어서 있고, 들쭉날쭉하고 우아하며, 각각 다른 역동성을 가지고 있으며, 통일감 속에서 변화가 나타나고, 맑고 감미로운 음악에 그림이 매료되는 것 같습니다.
Gu Hongzhong의 "Han Xizai Night Banquet"의 네 번째 단락:혼자 음악 즐기기(일부 이미지)
Gu Hongzhong의 "Han Xizai Night Banquet"의 네 번째 단락:혼자 음악 즐기기(일부 이미지)
Gu Hongzhong의 "Han Xizai Night Banquet"의 네 번째 단락:혼자 음악 즐기기(일부 이미지) <강한> 구홍중, "한시자이 야식" <강한> 다섯 번째 단락:Yiyi 작별
사진은 연회가 끝나고 일부 하객들은 떠나고 일부는 마지못해 여주인공들과 수다를 떨며 웃음을 자아내며 전체 사진을 마무리 짓고 있다. 두루마리 그림은 따스하고 황량하고 여리고 우울한 분위기와 얽혀 있으며 술 취한 삶과 죽음을 시기적절하게 즐기는 가운데 한시자이의 삶에 대한 실망을 암시하고 이러한 분위기는 차례로 삶에 대한 끈기와 열망을 강화한다.
Gu Hongzhong의 "Han Xizai 밤 연회"의 다섯 번째 단락:작별 인사를 하는 Yiyi (일부 사진)
Gu Hongzhong의 "Han Xizai 야식"은 오래 전에 소실되었으며 현재 베이징 고궁 박물관에 있습니다. Gu Hongzhong의 "Han Xizai 야간 잔치"는 현존하는 가장 오래된 사본으로 간주됩니다. 한 사람은 북송 왕조의 사본이라고 말했습니다. 남송(南宋)의 필사본이다. 건륭 초기에 이 그림은 개인 소장품에서 청나라로 옮겨져 <석굴보지 1편>에 기록되었다가 1921년 푸이가 궁에서 가져와 팔았다. 장다첸 사서 홍콩으로 가져가세요. 1950년대에는 홍콩에서 사적으로 사들여 베이징 고궁박물원에 소장됐다. '한시자이 야식'은 펜과 컬러면에서도 높은 수준에 도달했다.예를 들어 한시자이의 수염과 눈썹이 아주 잘 염색되고, 푹신한 수염과 머리카락이 피부에서 자라난 것 같다. 인물의 의상과 질감은 엄격하고 간결하며 매우 깔끔하고 자유로우며 실의 윤곽은 굽은 철사처럼 부드럽고 단단하다. 색채의 적용도 독특하며, 화려한 색채에 큰 흑백 간격을 사용하여 그림을 통일시킨다. 캐릭터 의상의 색상은 대담하고 빨간색과 녹색이 서로 흩어져 있고 대비와 반향이 있으며 많은 색상을 사용하지 않지만 풍부하고 통일되어 있습니다. 자세히 보면 옷의 자수 패턴이 머리카락처럼 가늘고 매우 섬세하다는 것을 알 수 있습니다. 이 모든 것이 중국 전통을 강조합니다. 세심한 이 그림의 뛰어난 업적으로 인해 이 작품은 중국 고대 미술사에서 중요한 위치를 차지하게 되었습니다.
Gu Hongzhong의 "Han Xizai 밤 연회"의 다섯 번째 단락:작별 인사를 하는 Yiyi (일부 사진)
두루마리 "한시자이 밤잔치"는 우체부 리위의 명령으로 궁정화가 구홍중이 그렸다는 소문이 있다. 그리고 후기 당나라에서 동시에 Jinshi.잠시 충격. 그의 아버지는 그 사건으로 인해 유죄 판결을 받았습니다. 태초에 남당사(南唐帝) 이경(李慶)의 총애를 받았고, 후자 이우(李友)가 왕위에 오른 후 북송(北宋)이 남당(南唐)의 안전을 위협했다. , Li Yu는 북송 왕조를 모욕하고 호소하는 한편, 북송의 모든 관리를 의심하고 누명을 썼습니다. 이런 상황에서 고위 관리인 한시재는 자신을 보호하기 위해 고의적으로 일생에 걸쳐 부패하고 술에 취한 바보인 척을 하여 이황후가 자신이 정치적 야망을 가진 인물이라고 의심하지 않도록 하였다. 자신을 보호하기 위해. 그러나 Li Yu는 여전히 그를 걱정하여 회화 학원에서 Gu Hongzhonghe를 보냈습니다. 저우원주 그의 집으로 가서 한시자이의 활동을 은밀히 염탐하고 그들이 본 모든 것을 그에게 보여주라고 명령했습니다. 물론 너무 현명하고 어리석은 한시자이는 그들의 의도를 이해한다.한시자이는 시사를 무시하고 노래와 춤에 탐닉하고 죽음을 꿈꾸는 형태로 의도적으로 화기애애한 연기를 펼쳤다. Gu Hongzhong은 빠른 통찰력과 놀라운 기억력에 의존하여 집에서 Han Xizai의 야회를 외웠습니다. 집에 돌아온 후 그는 펜으로 그림을 그렸습니다. Li Yu는 그림을 본 후 일시적으로 Han Xizai와 다른 사람들을 놓아주었습니다. 훌륭한 작품. 이 때문에 대대로 전해 내려왔다. Gu Hongzhong의 익명 대본 포스트스크립트 "한시자이 야식":한시자이 전기
해석:남당(南唐)의 한시자이(漢西財), 제나라 사람들도. Zhu Wen은 Jinshi와 함께 1위를 차지했습니다. 향백 출신인 석백은 송월에서 처음 정무를 맡았고 순의에서 6년 동안 이름을 바꾸고 상인이 되었다. 그러나 공허함이 부족하니 루산으로 후퇴하라. Xizai는 Ci에 대해 깊은 지식을 가지고 있지만 이기적이고 다소 우울하며 이름에 신경 쓰지 않습니다. 첫 번째 영주는 전투에 참여하지 않고 선의 왕좌에 떨어지고 동궁의 상속인 비서 랑으로 옮겼습니다. Yuanzong은 군대 장관으로 이동하는 데 지쳐서 왕위에 올랐다. 그리고 왕위 계승자인 그는 북부 사람들을 의심하고, 그들 대부분은 죽고 두려워합니다. 그리고 그는 포도주 잔을 옆에 두고 재산을 다 써 버리고 창녀를 기쁘게 하고 자신을 더럽힌 사람이 수만 명에 이르렀습니다. 주인은 반복해서 그것에 대해 이야기하기를 원한 후에 그것을 듣고 멈추곤 했습니다. Chang과 Taichang Dr. Chen Zhiyong, 학생 Shu Ya, Ziwei Zhu Xian, 챔피언 Langcan, Jiaofang 부사절 Li Jiaming이 술을 마실 것입니다. Li Zhimei는 Huqin을 연주하고, 남자는 북을 치며, 여자 창녀 Wang Wushan은 여섯 춤을 추고 Wushan Junhui는 매우 좋았고 두 번째 창녀는 막내를 사랑했습니다. 수도사 주문, 숫자는 선명하고 품질입니다. 나중에 주인은 가족 잔치를 베풀 때마다 화가 Gu Hongzhong(원문 Gu Hongzhong이 아님)에게 작업을 진행하도록 명령했습니다. 그 다음 포인트는 Zuo 첩의 남쪽 수도이며, 모두가 분투하고 있습니다. 매춘부 무리가 식탁에 머물기를 간청하자 영주가 돌아와서 머물렀다. 며칠 만에 매춘부 무리가 다시 모여 평소처럼 술을 마셨습니다. 월급에 도달하면 매춘부에게 나누어 주어 나중에 줄 수 없습니다. 나쁜 옷과 신발을 맛본 사람은 거문고를 잡고, 비슈야는 그것을 뒤로 하고, Chen Zhiyong의 집은 종종 비어 있었고 그는 십여 명의 창녀를 키웠고 피곤하여 서자산으로 이사했습니다. 대중시와 드라마의 구름:'진랑의 셔츠는 연극처럼 보이고 한자의 공식 수도는 메이링과 같다'. 너무 추측입니다. 나중에 Zhong Shulang으로 이사하고 은밀히 사망했습니다.
<강한>
소문자 7자로 된 고대 시, Gu Hongzhong의 "Han Xizai Night Banquet":누가 세대에 접근할 것인지 아는 당나라 쇠퇴의 마을에서 유물을 엿볼 수 있습니다. 마이크로 서비스에 Jiangdong에 Han Sheng의 방문은 의심과 지상을 피하지 않습니다. Li Sheng의 역경이 시작될 때 그는 단계가 만족스럽지 않다고 느꼈습니다. Lang Junyou는 가족처럼 관능적이며 방종합니다. Hu Qin은 드러머 같은 사람들과 섞인 slapped(나는 이 두 단어를 타이핑하기 쉽습니다) 6살짜리 몸집이 작은 춤입니다. 선의 수치심에 의해 계획된 이론은 중앙 평원보다 훨씬 더 오만합니다. 면밀히 검토하지 않고 계속 사용하고 싶다면 Qu Benji는 운명이 아닙니다. 종종 북부 장관은 긴 밤 동안 연회를 이기기 위해 노력했습니다. Qiqiu가 마지막에 썼지만 Jiuhua는 마지막에 결국 교수형에 처했습니다.图画枉随痴说梦，后主终存故人义。身名易全德难量，此毁非因狂药累。司空乐妓惊醉寝，袁盎侍儿追作配。不妨杜牧朗吟诗，与论庄王绝缨事。泰定三年十月十一日大梁班惟志彦功题。 
清代年羹尧跋顾闳中《韩熙载夜宴图》：韩熙载所为千古无两，大是奇事。此殆不欲素解人者欤。积玉斋主人观并题识。 清王铎题跋：画法本唐人，略无后来笔蹊，譬之琬琰，当钦为宝。王铎题。又跋：寄意玄邈，直做解脱。观摹拟郭汾阳，本乎老庄之微枢。文荪王老亲翁藏，善护持之。 
叶恭绰跋顾闳中《韩熙载夜宴图》：此卷无宋代题识，上未有明人真赏，然其为原物毫无可疑者。或者经人割截真跋，以隶赝画，遂不能为延津之合，未可知也。观铁网珊瑚所载，祖无颇赵升二跋，此画并无之，可以为证。顷大千兄出示，不但得观绝艺，抑绢素粉墨，衣饰、用X、屏幛、瓶盂、乐具种种，足资者、订者不一，非止其故事之足动人也。余别有所感，目题数绝于后，X生付与饮亡，何伐性宁......民国三十八年七月，遐庵叶恭绰书于香港罔极庵，时旅港又将一载矣。
庞元济跋顾闳中《韩熙载夜宴图》：唐人真迹传世绝少，而顾闳中尤不易。觏此夜宴图为著名之品，向藏内府，不意流落人间，为大千道兄所得，出以示余，始知尚有如此奇迹。余何幸暮年获观此卷，眼福真不浅也。丁亥闰二月三日，八十四叟庞元济。
叶恭绰再跋顾闳中《韩熙载夜宴图》 顾闳中，约910年生，980间逝世，五代南唐画家。江南人。元宗、后主时任画院待诏。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》卷，绘与南唐中书侍郎韩熙载夜宴。是顾闳中唯一的传世作品，藏于北京故宫博物院。
五代·南唐
第一段：琵琶演奏。描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。此段出现人物最多，计有七男五女，有的可确指其人，弹琵琶者为教坊副使李家明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。
第二段：集体观舞。描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。
画面中屏风和床榻等家具的使用，具有一种特殊的作用，一方面起到了分隔画面，使每段画面可以独立成章。另一方面又把各段画面连系起来，使整个画卷形成了一个统一的画面。在人物形象的刻划上，更凸显画家卓绝的功底，特别是主要人物韩熙载，分别在五个画面之中出现，但每个场景的服饰、动作、表情都不尽相同，但他的形态与性格却都表现的前后一致。
南唐 顾闳中
顾闳中《韩熙载夜宴图》绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴。据《宣和画谱》卷七记载，此画是顾闳中奉后主之命，与周文矩、高太冲潜入韩熙载的府第，窥其放浪的夜生活，仅凭目识心记，所绘成。《韩熙载夜宴图》是我国古代 人物画 的重要作品，纵28.7厘米，横335.5厘米，绢本设色。现藏于故宫博物院，是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。
作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。全局构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。
其中共绘制了5大场景，分别叙述如下：
第一场景：描绘了韩熙载与来宾聆听乐女弹奏琵琶；
第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩起舞；
第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息；
第四场景：描绘了韩熙载手执执扇欣赏乐女吹奏（两人吹横笛，三人吹筚篥）；
第五部分：描绘、记录了韩熙载和宾客与乐女调笑，以此结束夜宴。
佚名行书跋、大梁班惟志彦功跋、清羹尧跋、清王铎题跋、叶恭绰跋、庞元济跋、叶恭绰再跋
顾闳中《韩熙载夜宴图》画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的宋朝威胁着南唐的安全，李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。
在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品却因此而流传下来。
《韩熙载夜宴图》是一幅由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。 该卷钤有自南宋史弥远“绍动”印到近代张大千的收藏印记共计四十六方，著录于《庚子销夏记》、《石渠宝笈初编》等书。该图卷一般学者认为是顾闳中所作，但今书画鉴定界有些人士认定为宋人摹本。
