체스터 데일 펀드
1874년 초 드가는 다음과 같이 썼다. "이봐, 사랑하는 티쏘. . . [첫 인상파 전시회에서] 반드시 Boulevard에서 전시해야 합니다. . . 전시하다. 조국과 친구가 되십시오." Degas와 Tissot, 1850년대 후반에 학생으로 만났던 티쏘는 1871년 실패한 코뮌에서의 활동에 대한 처벌을 피하기 위해 런던으로 도피한 후에도 긴밀한 의사 소통을 유지했습니다. 프랑스 예술에 대한 그의 충성을 선언하는 것의 이점이 그것이 Tissot의 런던 관객들 사이에서 야기할 수 있는 잠재적인 피해보다 더 크다고 주장하면서, 드가는 티쏘에게 인상파 화가들과 함께 전시하여 프랑스, 특히 드가 및 리얼리즘과의 관계를 확인하도록 촉구했습니다.
그는 초대를 수락하지 않기로 선택했지만, 티쏘, 드가처럼 사실주의적 작업을 했다. 숨바꼭질은 현대를 묘사하고, 화려하게 어수선한 빅토리안 방, 티쏘의 스튜디오. 1876년 캐슬린 뉴턴이 그의 집에 들어온 후, Tissot는 거의 독점적으로 친밀한 것에 중점을 두었습니다. 외딴 교외 가정의 활동에 대한 일화 설명, 1882년 그녀의 죽음으로 이어질 질병에 대한 우울한 인식으로 물든 목가적인 세계를 묘사하고 있습니다. 예술가의 동반자는 그녀의 조카딸과 딸이 즐겁게 노는 동안 구석에서 책을 읽습니다. 작가는 왼쪽 전경의 아기를 바라보는 세 명의 활기찬 얼굴과 온실 입구의 Mrs. Newton 옆에 걸려 있는 잿빛 일본 가면을 비교함으로써 이 고요한 장면에 불안한 분위기를 주입했습니다. [ 원천 ]
