오노레 도미에, 루 트란스노나인, 1834년 4월 15일 , 라 어소시에이션 멘수엘에 게재”, 아니요. 24, 1834년 8월-9월, 석판화, 33.9 x 46.5 cm(예일 대학교 미술관)
학살
파리의 모든 사람들은 아파트 건물에서 무슨 일이 일어났는지 알고 있었습니다. 그것은 rue Transnonain과 rue de Montmorency의 두 거리 모퉁이에 있었습니다. 4월 13일 밤, 1834년, 경비병들이 아파트에서 아파트로 이동하면서 건물 안으로 들어왔다. 이웃의 노동자들은 리옹 시에서 비단 노동자의 반란을 진압하는 데 항의했습니다. 군인들은 시위 중 최상층에서 발사된 총격에 대응해 아파트 건물로 들어갔다. 몇 년 후, 생존자들은 군인들이 총격을 가할 때 아파트 문을 두드리는 소리를 들었다고 회상했습니다. 총검, 그리고 불운한 주민들을 클럽으로 돌립니다.
티에리 씨는 아직 침대보에서 살해당했고, 무슈 게타르와 무슈 로비셰는 같은 운명을 맞았다. 프랑스 레지옹 오브 아너(French Legion of Honor) 수상자, Bonsieur Bon은 테이블 아래에 숨으려다가 사망했습니다. 그들은 무슈 도비니를 죽였고, 마비된 남자, 침대에 누워 아내와 아이를 죽게 내버려 두었습니다. Bréfort 무슈는 문을 열자마자 살해당했고, 무슈 후에 무슈와 그의 4살짜리 아이도 같은 운명을 맞았다. 보수적인 신문들은 군인들에게 총을 쏘는 암살자들의 둥지에 대해 이야기했고, 보다 진보적인 신문은 희생자에 대한 자세한 설명을 제공했습니다.
파리 시민들은 경찰과 시민 경비대에 의해 시행된 정치적 탄압 속에서 수년간 살아왔고 거리 전투는 새로운 것이 아닙니다. 1830년 혁명, 들라크루아 그림의 영감 민중을 이끄는 자유 , 나폴레옹의 통치를 따르는 억압적인 군주제를 전복했습니다. 새로운 통치자, 루이-필립은 스스로를 프랑스의 왕이라고 칭했으며 보다 진보적이어야 했습니다. 대신에, 그는 전임자들처럼 대중의 반대와 언론을 탄압했습니다. 1789년 프랑스 혁명이 약속한 자유를 원했던 사람들은 1832년 6월에 또 다른 반란을 시도했습니다. 빅토르 위고, 파리 중심부의 거리에서 100명 이상이 사망한 반란을 기념하며, 그의 책에서 레 미제라블 . 어떻게 든, rue Transnonain에서 일어난 일은 달랐습니다.
군인들이 사람들의 집에 들어왔습니다.
오늘, 그러한 사건은 여전히 신문에 의해 다루어질 것입니다. 소셜 미디어와 휴대폰 카메라에서도 그러나 1834년에 그것은 파리의 유명한 판화 제작자에게 넘어갔습니다. 오노레 도미에, 무슨 일이 있었는지 파리인들에게 보여주기 위해. 하지만 어떻게? 학살은 어떻게 보여? 그리고 정부에 직접적으로 도전한 인쇄물을 출판하는 위험은 무엇입니까?
나다르, 오노레 도미에의 초상, 씨. 1856-58년, 젤라틴 실버 프린트(프린스턴 대학교 미술관)
노동계급 예술가
Honoré Daumier는 그의 아버지가 어렸을 때 파리에 왔습니다. 글레이저 및 프레임 메이커, 문학적 야망을 추구하기 위해 가족을 옮겼다. 가족은 결코 부유하지 않았으며 Daumier는 12살부터 서점에서 일했고 그들을 부양하기 위해 로펌에서 심부름꾼으로 일했습니다. 가족의 친구, 골동품 수집가이자 고고학자인 알렉상드르 르누아르, 가족은 재능 있는 젊은 예술가를 위한 정식 교육을 받을 여력이 없었기 때문에 젊은 Daumier에게 비공식적인 그림 수업을 했습니다.
도미에는 계속해서 독학으로 그림을 그리며 공부했고, 조각을 그리기 위해 루브르 박물관과 Académie Suisse를 방문하고, 강사가 없는 저렴한 스튜디오, 누드에서 그림을 그릴 수 있는 곳. 그는 파리에서 널리 존경받는 예술가가 되었지만, 도미에는 노동계급의 기원을 결코 벗어나지 않았으며, 아마도 이것은 그에게 트란스노나인 거리에서 죽은 사람들에 대한 묘사에서 찾을 수 있는 엄청난 공감을 주었을 것입니다.
인쇄물은 석판화입니다. 석회암과 유성 잉크를 사용하여 그림이나 그림과 유사한 빛과 그림자를 만듭니다. Daumier는 어린 10대에 이 기법을 실험했고 나중에는 판화 제작자에서 일했습니다. 1834년까지, 그는 풍자 만화가이자 정치 만화가로 자리 잡았습니다. 그의 풍자에 대한 석판화를 제작하여 출판사 Charles Philipon을 위해 일하고, 삽화 저널 라 캐리커처 그리고, 1835년 이후, 르 샤리바리 . 그의 경력을 통해, Daumier는 3권 이상을 출판했으며, 000 석판화.
학살을 보여주는 방법
이 많은 석판화 중에서, 트란스노나인 거리 잔인한 어조와 최근에 일어난 일에 대한 확고한 논평으로 독보적입니다. Daumier는 한 공간에 네 개의 신체 그룹을 결합하고, 빛과 어둠의 극한 영역, 관객에게 그날 밤의 폭력성을 요약한 하나의 이미지를 주기 위해.
오노레 도미에, 트란스노나인 거리 , le 1834년 4월 15일, 라 어소시에이션 멘수엘에 게재”, 아니요. 24, 1834년 8월-9월, 석판화, 33.9 x 46.5 cm(예일 대학교 미술관)
피 묻은 잠옷을 입은 죽은 남자, 구겨진 침대에서 막 일어났다. 구타를 당한 아이 위에 몸을 기대고 구도를 가로질러 엎드려 있습니다. 아이의 머리와 통통한 손이 남자 밑에서 막 나옵니다. 아마도 이 몸들은, 축소되어 보는 사람을 향해 이동합니다. 무슈 후에와 그의 아이를 암시합니다. 남자와 아이의 왼쪽에는 종이 가장자리에서 노인의 머리가 장면으로 들어갑니다. 넘어진 의자 앞에서. 이 몸들, 드라마틱한 조명으로 여성의 시체가 관객에게서 아파트 뒤쪽의 어둠 속으로 이동하는 시트의 다른 면에 있는 구도의 어두운 부분을 보완합니다. 어두운 자국, 피가 묻어 있을 가능성, 바닥을 뒹굴다. 이 프린트는 다큐멘터리 이미지가 아니라 사건의 잔혹함을 가장 냉혹한 방식으로 불러일으키도록 설계된 이미지입니다. 여기에는 액션이나 드라마가 없습니다. 대신에, 도미에는 관객에게 죽음의 고요함과 침묵만을 남긴다.
Daumier는 위험을 알고 있었습니다.
출판을 둘러싼 몇 년 동안 트란스노나인 거리 , 기자, 출판사, 판화 제작자는 형사 고발을 당할 수 있습니다. 벌금, 심지어 그들의 출판물에 대한 투옥. 1831년, Daumier는 다음과 같은 제목의 인쇄물을 만들었습니다. 가르강튀아 루이 필립을 묘사한, 프랑스의 왕, 프랑스 노동자들이 제공한 돈을 소비하는 대형 컨베이어 벨트 혀가 있는 뚱뚱한 덩어리(Gargantua는 Rabelais가 16세기에 쓴 일련의 소설에서 거인의 이름이기도 함). 이 작업의 경우, Daumier와 그의 출판사 Philipon은 기소되었습니다. 시험을 마친, 그리고 징역 6개월을 선고받았다. 그는 인쇄 작업을 시작하면서 루 트란스노나인, Daumier는 자신이 감수하는 위험을 이해했습니다.
오노레 도미에, 가르강튀아 , 1831년, 석판화, 23/5 x 30.6 cm(예일 대학교 미술관)
도미에 생성 트란스노나인 거리 인쇄판 구독의 경우 L'Association Mensuelle 석판화 1834년 8월에 출판했습니다. Philipon이 설립한 그가 출판을 위해 감옥에서 복역하는 동안 가르강튀아 , L'Association Mensuelle 매달 구독자에게 캐리커처를 배포하고 모금된 기금은 언론의 자유를 지원하고 Philipon의 정부 벌금을 납부하는 데 도움이 되었습니다.
트란스노나인 거리 그 시리즈에서 출판된 마지막 석판화였습니다. 정부 검열관이 인쇄를 승인했지만, 인쇄소 창구에 전시되었을 때, 경찰은 이를 알아차리고 최대한 많은 사본을 신속하게 추적하려고 했습니다. 경찰은 또한 더 이상 지문을 만들 수 없도록 석판을 압수했습니다. 도미에의 나머지 원본 프린트 트란스노나인 거리 도미에의 작품 중 가장 가치 있는 작품이다. 그들이 출판한 후 트란스노나인 거리 , Daumier와 Philipon은 기소를 피했지만 궁극적인 비용은 높았다. 정부는 언론의 자유를 제한하고 정치적 캐리커처를 금지하는 새로운 법률을 통과시켰습니다. 결과적으로, Daumier는 주제를 변경했습니다. 직접적인 정치적 비판에서 사회적 논평으로 시선을 돌린다.
